Colmar
festeggia la primavera.
Certo il cielo è ancora un po' grigio e ogni
tanto qualche goccia di pioggia fa aprire gli ombrelli ma turisti e
abitanti non rinunciano alla passeggiata domenicale tra i banchetti
del mercatino e i negozi aperti di dolciumi e ricordini.
Anche i
tavoli dei bar sono affollati e tutti approfittano della giornata più
calda e della luce più brillante del mese di aprile.
Gli
accenti sono già tedeschi in questa piana di Alsazia a lungo contesa
tra Francia e Germania.
La città si allarga quasi fino alle prime
colline coperte di vigneti. Più in alto, verso ovest, la cresta
arrotondata delle montagne dei Vosgi è coperta da scure pinete che
trattengono qualche nuvola sfilacciata.
Il
centro storico di Colmar ha conservato le abitazioni caratteristiche
della regione.
Le facciate delle case, spesso di colori vivi, sono
sottolineate dai tratti scuri delle travi in legno apparente, a volte
un po' sgembe.
Gli edifici più importanti mostrano fieramente i
tetti dalle tegole colorate e brillanti. Più austeri, i palazzi
delle istituzioni ufficiali: tribunale, caserma, municipio sembrano
contrastare con la loro severità.
Venditori di cioccolato, di stoffe
e di miele si alternano nel mercatino che attira molti curiosi.
Un
canale centrale su cui vanno e vengono barche cariche di turisti,
sfiora i giardini delle case.
È la “Petite Venise”, la Piccola
Venezia. Sono i pontili che permettono l'accesso dalla barca alla
casa che hanno ispirato il soprannome, qualcuno dirà un tantino
usurpato, ma perché no.
Attraversiamo
la piazza passando sotto l'arco dell'antica dogana, risalendo le
stradine animate.
La chiesa dei Domenicani è stata ormai trasformata
in museo per accogliere un'unica opera, la celebre pala d'altare di
Martin Schongauer La vergine del roseto.
Il dipinto del 1473 era stato
realizzato per la cattedrale della di San Martino. Due ante traforate
in arabeschi e dorate racchiudono il dipinto. Il vestito
della madonna occupa quasi interamente la parte inferiore del quadro,
si eleva a piramide lasciando
apparire ai lati il roseto tra le cui foglie, su uno sfondo d'oro,
appaiono i fiori rossi. La donna e il bambino sembrano emergere dal
sontuoso panno rosso del vestito. In alto gli angeli sembrano danzare reggendo la corona della vergine. La madonna e il bambino guardano in direzioni opposte.
Le teste inclinate e i tratti austeri dell'arte gotica sono
sorprendentemente attenuati, se non cancellati, dal rosso brillante
delle labbra dei due personaggi.
Le bocche quasi
sensuali e il tondo del mento sono i soli dettagli che uniscono con
una certa somiglianza la madre e il figlio. Il rosso è lo stesso
delle rose che circondano i due volti. Le lunghe dita del figlio
accarezzano teneramente il petto della madre all'orlo superiore del
vestito mentre l'altro braccio passa attorno al collo e lascia
spuntare le esili dita tra i capelli ondulati della donna. Anche le
dita della madre sono di un'estrema lunghezza e sorreggono
affettuosamente e delicatamente il bambino. Entrambi hanno uno
sguardo malinconico, quello di un sorriso che si è appena spento,
un'attimo di gioia interrotto da un pensiero grave, quello di un
destino drammatico che incombe e al quale non si potrà sfuggire.
